Eine persönliche Annäherung an Tangogeschichte

Text: Anton Gazenbeek
Übersetzung: Elke Hodde-Kalich und Elke Koepping
Fotos: Sergio Segura

Meine Reise in die Tangowelt begann rein zufällig. Als ich erst 13 Jahre alt war, ging ich eine kleine Strasse in meinem Geburtsort Den Haag in den Niederlanden entlang. Es war eine kleine Strasse ähnlich der Florida in Buenos Aires, wo es viele kleine Geschäfte gab, die ihre Türen einladend geöffnet hatten. Es gab viele Musikgeschäfte, CD-Läden, etc. Als ich an einem von ihnen vorbeiging, hörte ich eine seltsame, wunderschöne Musik, wie ich sie noch nie vernommen hatte. Ich erinnere mich sehr genau daran, dass ich wie angewurzelt stehenblieb und einfach dort stand, gebannt und zuhörte. Ich war überwältigt von der Schönheit der Musik und dem Gefühl, das sie ausstrahlte. Dieses Gefühl war so stark, dass ich spürte, wie mein Herz laut klopfte. Von diesem Moment an änderte sich mein Leben.
Ich betrat das Geschäft, fragte den Verkäufer, was das für eine wunderschöne, mir völlig fremde Musik sei, und er antwortete: "Das ist Gardel". Ich hatte keine Vorstellung, was oder wer Gardel war und schrieb dieses eine Wort auf ein Stück Papier.

Ein paar Tage später begann ich im Internet über Gardel zu recherchieren. Ich fand heraus wer er war und kaufte eine weitere Tango-CD. Diesmal war es ein Sampler von Orchestern wie Pugliese, Di Sarli, D’arienzo. Jedes einzelne Orchester faszinierte mich und ich wollte mehr darüber wissen. Ich wollte wissen wer Pugliese war. Wer war D’arienzo? Wo kamen sie her? Wann lebten sie? Wo spielten sie? Mit wem? Warum?

Später kaufte ich den Soundtrack zur Show Tango Argentino. Diese Show wurde für mich zunehmend zu einer Besessenheit. Da ich 1984 geboren bin, hatte ich nie die Gelegenheit die Show live zu sehen (sie hatte ihre Uraufführung 1983 in Paris). Ich hörte mir die CD mindestens tausend Mal an. Ich fing an über der Musik zu träumen. Ich fragte mich: "Wie könnte die Show an dieser Stelle in der Musik ausgesehen haben? Wer hätte getanzt? Was hätten sie gemacht?" Ich schaute mir die kleinen Bilder der Tänzer in der Broschüre an, die der CD beilag und fragte mich: "Wer ist dieses Paar hier mit der Frau in dem Fransenkleid? Wer ist dieses Paar da mit dem großen Mann und der schmalen Frau?" Ich begann mit der Forschungsarbeit. Eine Arbeit, die bis zum heutigen Tag anhält. Nie im Leben hätte ich gedacht, dass ich ein Experte für diese Show werden würde, alle Mitwirkenden, den Schöpfer und den Bühnenbildner treffen, mich mit allen anfreunden und mit ihnen zusammenarbeiten würde.

Man könnte sagen, meine erste Leidenschaft war die Tangomusik. Der Tanz kam später. Da ich diese Musik so tief in mir fühlte, suchte ich nach einer Möglichkeit, das auszudrücken. Ich konnte kein Instrument spielen, ich konnte mit Sicherheit nicht singen, also war das einzige, was übrigblieb, mein Körper, um ihn als Instrument zu nutzen und tanzen zu lernen. Das tat ich auch.

Wie alle jungen Leute war ich sehr jung, sehr ungeduldig und wollte am liebsten alles am ersten Tag lernen. Glücklicherweise hatte ich einen Lehrer, der mich bremste und sagte: "Pibe, du musst erst lernen wie man geht bevor du losrennst." So brachte er mir als erstes bei zu folgen, wie es die Männer in den 40er Jahren in Buenos Aires taten; er ließ mich jeden Tag eine Stunde lang Gehübungen quer durch den Raum machen, vor und zurück, aber genau das war das Handwerkszeug, das mich zu dem Tänzer machte, der ich heute bin. Das war eine wichtige Grundlage.

Als ich tanzen lernte, ging ich 5, 6 oder 7 Nächte in der Woche auf die Milongas. Ich tanzte bis ich nicht mehr tanzen konnte. Das wurde zu einer richtigen Besessenheit. Ich hatte die Liebe meines Lebens gefunden. Da jeder durchreisende Tangolehrer in die Stadt kam, war ich auch da, um bei ihnen zu studieren: Copes, Rivarola, Gloria und Eduardo, Zotto, Milena, Guillermina und viele andere. Natürlich musste ich Spanisch lernen, um mich mit ihnen zu verständigen, also studierte ich an der Universität vier Jahre lang spanisch.

Mit 16 unternahm ich meine erste Reise nach Buenos Aires. Zu der Zeit lebte ich in der Nähe von Los Angeles und tanzte bereits mit Guillermina Quiroga. Ich musste ein paar Kurse zusammen mit ihr im "Porteño y Bailarin" unterrichten und sie sagte zu mir: "Anton, nehme dich mit, damit du jemand ganz Besonderen triffst." Sie brachte mich mit einem Mann namens Raul Bravo zusammen. Guille und ich fingen an zu tanzen, er stand auf, sah mich an, musterte mich wie ein Falke und sagte: "Junge, ich glaube wir werden sehr gut miteinander auskommen." Er und ich, wir begannen sofort miteinander zu tanzen und hatten riesigen Spaß. Ich übte den ganzen Tag mit ihm, jeden einzelnen Tag, 6 Wochen lang, bis ich nach Hause zurück musste. 

Als ich 18 wurde, traf ich die große Entscheidung nach Buenos Aires zu ziehen. Meine Eltern unterstützten mich dabei. Sie verstanden, dass der Tango mein Leben war und hier seinen Mittelpunkt hatte. Als ich dort ankam, begann ich mit Alicia Monti zu tanzen, die sich gerade von ihrem Partner Carlos Copello getrennt hatte, mit dem sie achtzehn Jahre getanzt hatte. Wir trainierten jeden Tag und fingen an, im Club del Vino mit Nestor Marconi, Salgan und dem Sohn von De Lio aufzutreten. All das war für einen neunzehnjährigen holländischen Jungen natürlich ein Traum! Wir gingen auf Tournee nach Japan, China und Korea. Noch ein Traum.

Während dieser ganzen Zeit verlief meine Tanzkarriere parallel zu meiner Forschungsarbeit. Ich traf die legendären Tänzer und Choreographen, von den ich immer geträumt hatte. Ich tanzte mit ihnen, hörte mir ihre Geschichten an, schrieb alles auf und sammelte Material. Ich fing an, eine enorme Sammlung von alten Videos, Filmen, Schriftstücken, Fotografien, Zeitschriften, Zeitungen, Büchern und Programmheften aufzuhäufen. Ich dokumentierte alles und begann, nach längst vergessenen Tänzern zu suchen, interviewte sie und setzte anhand ihrer Berichte Stück für Stück die Tangogeschichte zusammen.

Viele von diesen Tänzern waren seit Jahren aus der Tango-Szene verschwunden, einige waren gestorben und andere hatten aufgehört zu tanzen. Es wurde immer schwieriger sie zu finden. Aber mit enormer Entschlossenheit und einiger Anstrengung machte ich viele von ihnen ausfindig. Tänzer, die von der heutigen Jugend längst vergessen sind, aber Persönlichkeiten, die die wichtigsten Weiterentwickler des Tango vor 30, 40, 50 Jahren waren. Ich wurde ihr Freund, ihr Schüler und der Detektiv, der ihren Spuren folgte.

Nach der Trennung von Alicia traf ich den Fotografen Sergio Segura, der bereits ein anerkannter Projektleiter, Veranstaltungsproduzent und Organisator war. Er interessierte sich für meine Untersuchungen und stellte mich Natalie Laruccia vor, einer jungen Tänzerin. Als ich Sergio und Natalie das erste Mal traf, waren sie so skeptisch wie alle anderen auch. Sie glaubten nicht, was ich ihnen über den Tango erzählte. Sie sagten: "Ach, dieser holländische Junge ist total verrückt!" Sie, wie viele andere auch, hatten nur den neueren Tango der letzten fünf Jahre kennen gelernt. Als ich ihnen jedoch zeigte, was ich in meinen Kisten hatte, änderten sie ihre Meinung schnell. Das hatten noch nie gesehen, was ich vor ihnen ausbreitete. Sie hatten nie gewusst, dass diese Seite des Tango existierte.

Sergio sagte: "Anton, du musst das der ganzen Welt zeigen!" und mit seiner Hilfe taten wir das auch. Wir machten unsere erste Tournee nach Japan und die USA im Jahre 2005. Sie bestand aus Vorträgen über die Geschichte des Tango mit seltenen Videos, historische Tanznachschöpfungen in zeitgenössischen Kostümen, Workshops und Meisterkursen in historischen Tangostilen und der Präsentation der Show "Anthropologie des Tangotanzes“, einer lehrreichen Multimedia-Show über die Weiterentwicklung des Tango, die mit großem Erfolg in Houston, Texas, präsentiert wurde. Während wir durch die Welt reisten und lehrten, auftraten und Vorträge hielten, erfuhren wir, dass große Unwissenheit und fehlerhafte Informationen über den Tango in der ganzen Welt und ganz besonders in Buenos Aires verbreitet waren. Viele Leute wußten nicht, wer Copes, Virulazo oder Todaro waren. Sie konzentrierten sich nur auf die jungen, "modernen" Tänzer der heutigen Zeit. Wir nahmen uns vor, das zu ändern. Sie zu unterrichten. Ihnen das zu zeigen, was wir in Buenos Aires gefunden hatten.

Im Jahr 2006 entwickelten wir zusammen mit Sergio die "Tango Argentino Kult(o)ur". Im Mai dieses Jahres kehrten wir in die USA zurück für eine viermonatige Tournee, auf welcher wir diese Show mit großem Erfolg in landesweit vielen Städten präsentierten. Zurück in Buenos Aires machte unser Team mit der Recherche weiter. Mithilfe von Sergios Produktionsfirma produzierten wir drei Lehr-DVDs. "The Fundamentals of Social Argentine Tango Vol. 1" wurde im historischen Club Sin Rumbo im Viertel Villa Urquiza gedreht. Wir begannen, regelmäßige Kurse im Sin Rumbo zu unterrichten, was für uns eine große Ehre war, denn die einzigen anderen Lehrer, die dort unterrichteten waren Lampazo, Rodolfo und Maria Cieri und der Sohn von Virulazo. Sergio machte international kräftig Werbung für den Club, um ihn zu unterstützen. Die Materialien, die wir produzierten, halfen uns, unsere Botschaft quer durch die ganze Welt zu verbreiten und erzeugten gleichzeitig ein Bewusstsein für die ursprünglichen, verlorenen Tangostile.

Im Oktober 2006 wurde ich eingeladen, auf dem World Tango Festival zusammen mit Maria Nieves, Gloria und Eduardo, El Indio, Tete und Silvia, neben vielen anderen, zu unterrichten.

Sergio hat sich mittlerweile als wichtiger Produzent in der Tangowelt etabliert und half mir, meine Leidenschaft, meine Ideen in Möglichkeiten zu verwandeln, von denen ich nie auch nur gewagt hätte zu träumen. Er und ich, wir arbeiten als Team bei allen Interviews, Recherchen und Forschungen, die wir machen. Während ich mich mehr auf die Perspektive der Männer im Tango konzentriere, konzentriert sich Natalie auf die Perspektive der Frauen. Genau wie ich Ihnen jede einzelne Eigenheit von Copes in den Jahren 1959 bis 2006 beschreiben kann, kann sie Ihnen jede Eigenheit von Maria Nieves im selben Zeitraum beschreiben. Ich sehe durch die Augen eines Mannes, sie durch die einer Frau. Natalie und ich sind mit unseren Köpfen permanent in den Wolken. Sergio ist auf soliderem Boden verankert. Zum Glück!

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Ausgabe Dezember 2006